《比宇宙更远的地方》的细节之美

我很推荐没看过动画的朋友们去看《比宇宙更远的地方》。对初入动漫坑的朋友来说,这部动画没有太多的资讯是我们预先必须知道的、没有动漫梗、没有宅用语、没有卖肉画面;重要的是,里面的小细节及意象烘托了整体的表现,让《比宇宙更远的地方》在情节互相呼应的同时,观众也更容易亲近。与其说是在看动画,我觉得更像在看一部具备精致分镜、细节、音乐的单元剧。在这篇文章中,我将自己看到的小细节跟各位分享,期待大家可以借此更了解南极之美(误
说实在的,《比宇宙更远的地方》光就剧情来说并不算新奇。少女们结识成为朋友、怀着各自的热情及愿望,去做一件常理来说不可能做到的事情结果还大成功,这个套路毫不希奇,甚至可说是滥无可滥。但在气氛营造、细节安排上,《比宇宙更远的地方》实属一流。有许多很棒的文章已对《比宇宙更远的地方》做了深度分析,这篇文就不再赘述那些论点,而是从动画中的吉光片羽去寻找烘托这些情感的小段落。
关于惠:有点差劲却最像一般人的角色
高桥惠虽然不是去南极的角色之一,出现的次数也不多,但编剧花田十辉仍赋予了她一定的深度。一开始她看似一个好心提醒玉木各式讯息的好朋友,却也借此托出惠的生活其实都建立在帮助玉木之上,使她们的友情不自觉中变质。从许多画面都可找她打从一开始就出卖了玉木跟报濑,阻止她们前往南极的各式蛛丝马迹。
  • 知道玉木跟报濑见面的事​​只有惠,也只有她知道玉木捡到了一百万。
这一幕特别用惠的视角去看,别有意义。
  • 除了玉木之外,惠没有其他朋友。
惠自己一个人在咖啡店看着手机偷笑,与旁边的路人朋友形成反差。
  • 惠故意切断了玉木的「企鹅游戏」。
到了这一幕,惠的态度其实已经呼之欲出了。
  • 一见到日向跟报濑,惠就急着离开。
平心而论惠这套两面手法玩得并不高明,只要转念一想,她或许一开始就期待着玉木发现,并且跟她绝交吧。除了要去南极的成员之外,有谁知道玉木去过歌舞伎町、去便利商店打工、玉木妈妈又从何得知?就只有常常套话,与玉木保持一定程度联络的惠了。而且她还不断提醒玉木「回来后情况会更糟」、「如果去不成,你会很懊悔的」。起初还可以当成朋友间的关心,但随着次数变多观众们想必也对惠产生疑心了吧。
相较于天然呆的玉木,惠或许更贴近我们的负面思考。我们喜欢跟身边那些神经大条、需要自己的朋友在一起,并不是因为我们真的欣赏这个人,而是我们从他们身上找到自己的用处。「因为不这么做,我就一无所有了。」惠这样说着,仿佛也是对变质的友谊提出责备一般。惠的改变也是本作的亮点之一。
关于玉木:那些引人会心一笑的画面
玉木真理是这部动画重要的主角之一,相较于报濑本身对南极的执着、辍学自学的日向、童星出身的结月、玉木也是十分贴近观众的存在。从很多地方可以看到作画很认真刻划玉木的一些小心境:
  • 当玉木跟惠讨论翘课出游时,老师虽然用课本K了玉木要她上课专心,但正在念课本的学生刚好说到"Enjoy your trip."
这里试图营造一个要去旅行的氛围,跟玉木第一次失败的出游呈现反差。
  • 玉木在车站捡到报濑掉的一百万之后,后面的看板正好是百万大挑战XD
背后看板的一百万大挑战,与刚捡到一百万四处观望的玉木互相烘托。
  • 玉木用课本来遮住钱袋,用的是伦理课本。
玉木爱幻想之余,还是很在乎伦理的XD
  • 动画里面有许多对企鹅的描绘,玉木房间也好、商店海报、南极也好,大多是可爱的呈现,但玉木妈妈买的入浴剂封面除外(正好反映了她对女儿隐瞒要去南极一事的怒气XD)
可以,这很玉木。
玉木的小名是有暗藏玄机的:全名是たまきマリ的她被大家称做キマリ,刚好也是「决定」的意思,部分译者将她的小名译为「小决」。与她原先的犹豫不决的个性正好相反,(这让我们联想到,片头一开始也是玉木躺在床上,一切颠倒过来的画面,从犹豫到决定、从静止到行动,玉木可说是本作最佳代言人。)
关于报濑:看似谨慎其实鲁莽,看似怯懦其实强硬
小渊泽报濑,一开始看来是目标最为明确的角色,但最难融入社会。报濑的成长证明了人不必特意去迎合别人的喜好,展现自己难搞而真实的一面反而能在关键时刻保护自己。对付G8人就用G8的方式回她,面对朋友就坦诚相待,果然天蝎座的人就是赞。
  • 报濑在某种程度上比玉木神经大条
因为色诱计划实在太烂,所以被全部人唾弃。
  • 没有母亲,对报濑很重要。
报濑是开启整个剧情(前往南极)的重要角色,她的执念也因此被刻画的最深。但也可发现她对母亲的执着其实妨碍了自己的成长:没有朋友、被人排挤、不善交际。把大部分的时间都用在打工上,浪费了自己的青春。
对报濑来说,她来到南极最重要的发现其实是:母亲不在了。这对报濑的成长十分重要:她不只一次提及自己活在梦中,想像母亲还存在着,想像母亲生存的可能。但对母亲贵子来说,自己不是最重要的,也因此,笔电的解锁密码是女儿的生日、女儿应该像队长吟学习、成全女儿的一切是母亲的愿望。报濑以为这一趟来是为了母亲,但其实到了这里才是真正面对自己的开始。报濑的感情随着一封封未读的电子邮件,在此得到了升华,而不再是对母亲的执着。
顺带一提,报濑的日文是しらせ,正好与她们第一集到广岛看的观测船同名。而这艘船的名字又是来自南极的白濑冰河。果然是南极的女儿呢。
关于日向:面对霸凌不需故作宽容
三宅日向虽然外表幼小,却有着超龄的成熟感:她辍学自学、打工赚钱、学霸、不喜欢朋友小圈圈的喧闹,寻求诚实的友谊。这些强韧的心理素质都是她吸引人的地方;但也因为她过于敏锐善于察觉别人感受,反而很会隐藏自己的脆弱。关于她的一些刻划也很有趣:
  • 日向打一开始就对南极有兴趣了
日向打工时就有偷听玉木跟惠的对话了。换句话说,其实日向向报濑说明来意时就说谎了XD
  • 日向一开始隐瞒了自己体能很好的事
在新宿时众人就发现日向跑步很快、动作协调性高。加上后面她提到「学习不像体育,只要下功夫就有收获」。一开始看这句话觉得很奇怪,这世上也是有怎么练都练不好的体育白痴。但也可见日向对自己体能应有一定自信。到第8集全员体能训练时,报濑无法完成仰卧起坐、玉木举不起哑铃,结月甚至无法举手搔痒,日向完全没有露出疲态还能跟大家玩闹,证实她体能很好。这点我们直到后半段才知道为何她想要隐藏自己体力好的原因-不想提起自己待过学校田径社的事情。
报濑跟日向都是属于较独立的个性,但在处理人际关系上报濑的强硬跟日向却有互补效果。当日向还在犹豫着是否要原谅过去欺负她的田径社社员时,报濑在直播连线上帮她出了一口鸟气。原谅,并不是我们面对霸凌者的唯一选择。
我特别喜欢这个桥段,宛如林奕含生前说过的「我讨厌觉得什么事情都可以和解,我很讨厌原谅,非常。很多事情都不能得到新生,死掉的人就是死掉了。」霸凌既然是不可逆的既成事实,为何我们老是想着原谅加害者?报濑就是要她们「怀着这份不安的心情活下去」。并说出了日向、乃至我们心里最想对霸凌者说的话:别开玩笑了(ふざけるなよ!)
关于结月:网路与现实人际关系的差距
故事中,这趟南极之旅之所以能够成行除了厂商赞助外,一部分就是靠主打白石结月的网路直播来吸引群众注意。结月长期在演艺圈,主持对她来说轻而易举,但她显然在分辨现实人际关系中不如其余三人。
《比宇宙更远的地方》每一集的标题都是仿推特的gif图。有趣的是,当四人踏上旅途后,四人的推特赞数、评论都有明显上升。是这出戏里小而精细的设定。另一个有趣的是,动画最后一集是没有发推文的。这些小安排让《比宇宙更远的地方》更具共鸣,就如同我们不会把自己最私密的情感、在旅途中最珍贵的心得拿到网路上说一样。
  • 结月的「回粉不停歇」
结月不喜欢自己的新歌《フォローバックが止まらない》(回粉不停歇)反映她对网路社群与真实交友的差距有所嫌恶。她有3.8万的追踪人数却没有朋友,加上过去靠近她的同学只是想享受跟名人拍照、出游的感觉,导致她虽然渴望交友,却没有相关的概念(与一个人相处到什么时候成为朋友?朋友是否应该互相告知对方讯息?朋友的每一句话是否都要回覆?朋友是否需要契约规章?是朋友是否就该花时间多陪对方?)。换句话说,她花了许多心力思考朋友的关系,却脱不出自己在社群网路上跟粉丝互动的感觉。也难怪她会觉得自己的歌很丢脸,对真实交友毫无意义,让她「有点想死」,找不出人际关系对她的意义。
(注:フォローバック是英文的followback,可说是推特用户常做的事情,我跟踪你的动态,你也回头追踪我的,为彼此增加人气互动)以此观之,结月是很特殊的案例。
  • 但演艺与交友之间,编剧还是为结月找了一个平衡点:
到了南极,队员里还是有结月粉丝的。
即便结月觉得自己做的事情很丢脸,但还是有人期待着结月。这件事就算到了南极也不曾改变。结月的成长就从这边开始,从抗拒演艺到逐步接受,可以看出结月在人际关系上不再有过度的焦虑、慢慢找出自己、演艺、朋友三者得以并立的可能。
比宇宙更远的地方,对四个角色来说各不相同。
这部动画里指的「宇宙」有许多意思。比宇宙更远的地方,对玉木来说,是过去因为临阵退缩犹豫不决而去不了的地方、做不了的事;对报濑来说,比宇宙更远的地方是南极也是母亲。去了南极才真正认知到母亲已不再世上。分离,是报濑学会的课题。对日向来说,比宇宙更远的地方是自己心里的芥蒂,曾遭到霸凌的她不知该如何面对加害者,直到她遇上了硬脾气的报濑。对结月来说,比宇宙更远的地方是人际互动,但她从这趟南极行学习如何缩短这个距离。
至于要如何踏出第一步走向自己陌生、害怕的领域,《比宇宙更远的地方》早在一开始就透过意象告诉你了:
等水在沙槽里积起来,我喜欢看着水倾泻而出的样子,看着水决堤,得以解放,奔流而下,沙槽里蓄满的能量爆发开,一切都会动起来。
整部动画中,这个意象是一直被重复使用的。不光是主角们的南极行程,更是整出动画的表现手法。尽管四位主角受到的限制不同,但她们的情感同样受到压抑、或是受到外界的影响无法达成,但仍不断积累,最后终于化作一个个行动。不论是玉木、报濑、日向还是结月,甚至是整个南极考察团的队员们,他们就像沙槽里的船一般,由静到动,等待着改变、跨出疆域的时刻。
真正推动故事转动的,正是这些情感的累积。这些情感的累积有许多形式:是报濑一直以来寄给母亲的信、是玉木从幻想到行动的原动力、是结月对朋友的渴望、是日向被霸凌后如何重新学习表达自己的过渡心态、是南极考察团的众人们为了再到南极的努力、是破冰船一次次蓄力冲开冰层的力量。也因此,南极看似荒芜一片,却是众人所思所想之地。南极,就是自己愿望的镜像。也因此,同样的画面有了不同的意义。

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